À votre avis, que signifie « horreur » ? Est-ce un synthé effrayant ? Des guitares à coups ? Un drone affolant ?
Chaque année, l'équipe créative derrière les Halloween Horror Nights d'Universal Studios, l'expérience la plus amusante et effrayante (et approuvée par Sydney Sweeney !) du pays, est chargée de créer de la musique pour effrayer plus d'un million d'invités. Et après avoir visité les 10 maisons hantées créées pour l'édition 2024 à Orlando, comprenant des expériences intenses de visite sur le thème Un endroit calme, Chasseurs de fantômeset Insidieuxlaissez-moi vous dire : ils ont réussi.
Nous avons récemment parlé à la réalisatrice adjointe Lora Sauls, au directeur principal du spectacle Charles Grey et à la compositrice Sara Barone (qui a écrit la musique de la maison « Universal Monsters: Eternal Bloodlines ») pour trouver l'inspiration de la musique d'horreur pour HHN, les thérémines et l'Halloween le plus surjoué. chanson.
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Comment la musique est-elle choisie pour les maisons hantées ?
Lora Sauls: Je pense que l'équipe de direction du spectacle fait un beau travail en racontant l'histoire à travers les effets sonores, le paysage audio, la musique qu'ils jouent dans les maisons hantées. Chaque année, nous créons des maisons de contenu originales qui proposent de nouvelles histoires. Et puis nous travaillons avec certaines des plus grandes franchises d’horreur, ce qui est vraiment cool. Lorsque nous travaillons avec des franchises, nous nous appuyons sur la musique qui accompagne ces films et ces franchises pour nous assurer que nous racontons leurs histoires. Lorsqu'il s'agit de contenu original, notre équipe de direction de spectacle sort des sentiers battus sur la façon de raconter cette histoire avec la musique.
Charles Gray: La musique dans la maison, bien souvent, est un personnage. Il vous suffit de déterminer à quel point vous avez un caractère. Est-ce le personnage principal ? Est-ce un personnage secondaire ? Je vais juste inventer cela, mais parfois, si vous avez un score palpitant, cela peut nuire ou ajouter. Cela dépend de l'histoire que vous essayez de raconter. Ainsi, par exemple, cette année dans « Triplets of Terror », mon objectif était de vous faire sentir déprimé lorsque vous quittiez la maison. Donc tout était composé de très longues cordes et d'accords mineurs… C'est comme cette sensation pluvieuse et morne. Et puis, dans la maison Major Sweets, nous avons sélectionné des chansons de 1951 à 1953, une époque très précise, et c'est toute cette pop très bubblegum, plutôt joyeuse au milieu de toutes ces horribles tortures. Mais oui, cela détermine vraiment à quelle distance vous voulez que le score soit. Par exemple, dans « A Quiet Place », on pourrait penser qu'il n'y a pas de partition, mais je considère que les drones que nous avons sélectionnés constituent la partition. C'est suffisamment bas pour que vous le ressentiez, mais vous ne l'entendez pas vraiment.
Quelle est la durée des boucles musicales dans les maisons ?
Sara Baron: Pour moi, le processus a consisté à proposer des idées et des thèmes musicaux sous une forme plus linéaire, sans réfléchir de manière aussi détaillée aux timings. Mais ensuite, une fois la partition étoffée, certaines boucles étaient assez courtes. Certains duraient 30 secondes, certains neuf secondes, certains duraient 13 secondes. Cela dépendait de la fonction de la boucle. Il était donc très important de proposer des idées thématiques qui ne soient pas trop longues et complexes. Et donc l'une des premières choses que j'ai faites a été de trouver un thème pour Saskia (Van Helsing) et ce n'était que quelques notes et je l'ai réutilisé de différentes manières, en utilisant différentes orchestrations et instrumentations. Mais oui, ce ne sont que quelques notes, et on l'entend très rapidement. Il est utilisé dans divers contextes tout au long de la partition.
Que pouvez-vous nous dire sur l’inspiration de la maison « Universal Monsters : Eternal Bloodlines » ?
Sarah: Je suis tellement fan des franchises (d'horreur universelle) et je les connaissais très bien. L'une de mes partitions préférées de tous les temps est celle de Jerry Goldsmith pour La Momiedonc j'étais vraiment excité qu'il y ait une section égyptienne dans cette maison. Cette partition m’inspire tellement depuis des années. Pour cette partition, j'espérais rendre hommage à l'ambiance classique de la partition monstre avec l'arrangement orchestral, mais dans un contexte moderne, car j'ai également incorporé des synthétiseurs et beaucoup de textures vocales, notamment des voix féminines. C'est une maison de monstre entièrement féminine, alors j'ai pensé que ce serait un son sympa avec lequel jouer. Il y a beaucoup de voix féminines solistes, quelques chœurs et beaucoup de techniques étendues et différents sons vocaux inhabituels que j'ai également déformés électroniquement.
Il y a cette idée « classique » de ce à quoi ressemble la musique house hantée. C'est ce que vous pourriez entendre dans un Scooby-Doo dessin animé. Dans quelle mesure vous penchez-vous là-dessus ? Ou essayez-vous de vous en abstenir ?
Sarah: Vous savez, pour moi, je pense qu'il existe des moyens d'obtenir un effet similaire à certains de ces styles traditionnels. Il est très courant dans les partitions classiques de monstres d'horreur d'avoir des effets orchestraux aléatoires, des manières très non traditionnelles de jouer des instruments. Et donc pour moi, avec cette partition, j'ai incorporé une partie de cela, mais j'ai aussi joué avec la manipulation électronique de certains de ces sons. J'aurai donc un effet de cordes orchestrales qui sonne d'une certaine manière et, dans sa forme originale, cela rappelle ces partitions de monstres classiques. Mais ensuite je le manipulerai en le faisant passer par une pédale de guitare, ou par une sorte d'effet qui le rendra un peu différent. Peut-être un peu plus moderne, mais il reste très effrayant et produit un effet similaire à celui du son original.
Les thérémines sont-elles cool ?
Charles: Je veux faire un commentaire à ce sujet. Parce que nos maisons sont si diverses, nous racontons 10 histoires différentes. Nous avons rarement l’occasion de nous immerger dans ce son de maison hantée classique et « ringard ». Et donc j’essaie de mettre du thérémine quelque part chaque année. Je l'insère en douce, puis on m'appelle généralement à ce sujet. J'ai même dit à ma femme il y a deux ans, elle m'a dit : « Que veux-tu pour ton anniversaire ? J'ai dit : « Un thérémine ». Et elle dit : « Je ne fais pas jouer ça tout le temps chez nous », mais les thérémines sont géniales. Je ne fais que les défendre.
Y a-t-il un genre de musique actuellement non représenté que vous aimeriez entendre dans une future maison ?
Charles: Lora, si tu te souviens, il y a peut-être deux ou trois ans, nous avions la Scarecrow Zone à Central Park, et dans celle-là, il y avait beaucoup de guitare solitaire et un léger banjo avec un peu de pitch bend et tout ça. J'adorerais voir ce genre de musique de montagne sonner un peu plus sinistre, un peu comme un son gothique du Sud. On n'en a pas exploité autant que je pense que nous pourrions le faire. Et donc je pense que ce serait un défi amusant pour nous de suivre cette voie.
Sarah: J'ai récemment acheté un banjo et j'ai commencé à jouer avec l'archet. C'est le son le plus fou. Cela ressemble en quelque sorte à un banjo, mais pas à n'importe quel banjo que vous ayez jamais entendu auparavant. Donc ça m'a juste fait réfléchir à ça. Ce serait super cool.
Comment choisissez-vous la musique pour les zones effrayantes, où les gens se promènent dans le parc mais pas dans une vraie maison ?
Lorraine: Nous essayons d'avoir notre son global. Nous essayons de demander à différents directeurs de spectacle de faire cela au cours des différentes années, afin d'avoir des visions différentes de ce que devrait être ce son global. Mais j’ai adoré quand Charles faisait la musique globale il y a quelques années. Il disait : « Je veux entendre une chanson qui me donne l'impression d'être dans l'événement, mais je peux simplement m'asseoir là et l'écouter. Je peux aller chercher un hot-dog, je peux aller prendre un soda, je peux prendre une bière fraîche si je le veux, et j'aimerais toujours entendre le son. Nous avons une musique de fond globale qui s'étend dans tout le parc, puis nous avons des conceptions audio spécifiques pour nos zones effrayantes. C’est donc entre ces zones de peur que vous entendrez cela globalement.
Avez-vous entendu des chanteurs célèbres parler de leur amour pour les Halloween Horror Nights ?
Lorraine: Ariana Grande est une grande fan de notre événement. Elle vient assez souvent à l'événement et nous n'avons entendu que des choses incroyables qu'elle adore.
Et enfin, quelle est la chanson d’Halloween la plus surjouée ? Et quelle est votre chanson d'Halloween préférée ?
Charles: Je pense qu’on entend beaucoup trop « Monster Mash » à l’époque d’Halloween. Super chanson, mais je n'ai besoin de l'entendre qu'une fois. Ma fille apprend le violon en ce moment et elle n'a jamais vu le film Halloweenmais elle a commencé à y jouer au hasard (imite la partition de John Carpenter). Je ne le savais même pas. Et je me suis dit : Qu'est-ce que c'est ? En fait, cela m'a fait peur. La musique de John Carpenter, et si vous n'avez pas eu l'occasion d'entendre certains de ses derniers morceaux, est vraiment cool, simple et bonne. Ses trucs électroniques sont vraiment cool. J'aime donc beaucoup la musique de John Carpenter pour Halloween.
Sarah: Je pense que ce thème de piano de John Carpenter est probablement le plus surjoué. J'adore ça, mais c'est la chose à laquelle j'ai immédiatement pensé pour moi. L'une de mes partitions d'Halloween préférées est Hocus Pocus. J'adore cette partition et elle me rappelle des souvenirs de mon enfance.
Lorraine: Pour moi, « Thriller » n'est pas une musique d'Halloween. Il n'est pas sorti à Halloween, mais je pense qu'il a été un peu trop joué à Halloween. Et puis je serais d’accord, j’adore la musique de John Carpenter. On ne l'entend pas assez. Mais je suis également d'accord avec Sara. je suis un énorme Hocus Pocus fan aussi.
Halloween Horror Nights se déroule certaines nuits jusqu'au 3 novembre. Vous pouvez trouver plus d'informations ici.
