Tous les parents disent à leur enfant de « rêver grand ! » à un moment donné de leur vie, ce qui est probablement ce à quoi pensait Francis Ford Coppola lorsqu'il a commencé à imaginer Mégalopole. Le projet passionné de stars a duré des années, et le réalisateur a même financé lui-même le film à 120 millions de dollars (!!!!!), il doit donc vraiment y croire, même si personne d'autre ne semble le faire.
L'épopée plus grande que nature a été présentée en première au Festival de Cannes jeudi, et les réactions du public sont franchement partout. Certains adorent la fable étoilée, tandis que d’autres sont… confus ? Blesser? Offensé ? Qui sait! Voici le synopsis de l’intrigue pour vous préparer :
Mégalopole est une fable épique romaine se déroulant dans une Amérique moderne imaginaire. La ville de la Nouvelle Rome doit changer, provoquant un conflit entre Cesar Catilina (Adam Driver), un artiste de génie qui cherche à se lancer dans un avenir utopique et idéaliste, et son opposant, le maire Franklyn Cicero (Giancarlo Esposito), qui reste attaché à une politique régressive. statu quo, perpétuant la cupidité, les intérêts particuliers et la guerre partisane. Tiraillée entre eux, la mondaine Julia Cicero (Nathalie Emmanuel), la fille du maire, dont l'amour pour César a divisé sa loyauté, la forçant à découvrir ce qu'elle pense que l'humanité mérite.
Cela a du sens ? C'est bien sinon. Il ne semble pas non plus que cela ait été le cas pour quelqu'un d'autre. Voici ce que disent les critiques.
Damon Wise pour Date limite sur le « chef-d’œuvre moderne » :
Mégalopole représente un genre rare de film événementiel qui réinvente les possibilités du cinéma dans la mesure où, à mi-chemin, il y a un gadget très audacieux qui abat le quatrième mur d'une manière dont les jeunes cinéastes ne peuvent que rêver. Coppola enfreint bon nombre des règles cardinales du cinéma au cours des 138 minutes du film, mais il maintient la plus importante : il n'est jamais ennuyeux et il inspirera autant d'artistes que de publics qu'il aliénera.
David Ehrlich pour IndéWire:
Avec Mégalopole, il rassemble 85 ans de révérence artistique et d'amour romantique dans un manifeste maladroit, criard et d'une sincérité transcendante sur le rôle d'un artiste à la fin d'un empire. Il ne reflète pas seulement la philosophie de Coppola, il l'incarne jusqu'au bout. Pour citer l’une des contradictions les plus nettes d’un scénario qui y flotte : « Lorsque nous sautons dans l’inconnu, nous prouvons que nous sommes libres. »
Richard Lawson pour Salon de la vanité sur le projet passion qui a « horriblement mal tourné » :
Mégalopole est un film trop confus pour faire valoir un point vraiment odieux ou dangereux. Il s’agit du plus gros film de pacotille, un mélange des nombreuses inspirations disparates de Coppola.
Peter Debruge pour Variété:
Mégalopole est tout sauf paresseux, et même si de nombreuses idées ne se réalisent pas comme prévu, c'est le genre de déclaration de fin de carrière que les passionnés attendaient du non-conformiste, qui n'a jamais perdu confiance dans le cinéma. Mais maintenant qu'il l'a construit, viendront-ils ?
Cale Ebiri pour Vautour:
Il n'y a rien dedans Mégalopole cela ressemble à quelque chose qui sort d’un film « normal ». Il a sa propre logique, sa propre cadence et sa propre langue vernaculaire. Les personnages parlent avec des phrases et des mots archaïques, mêlant des fragments de Shakespeare, d'Ovide et, à un moment donné, du latin pur et simple. Certains personnages parlent en rimes, d'autres simplement en prose noble qui donne l'impression que cela devrait peut-être être en vers. À un moment donné, Adam Driver fait tout le monologue « Être ou ne pas être » de Hamlet. Pourquoi? Je ne suis pas exactement sûr. Mais ça sonne bien.
David Rooney pour Le journaliste hollywoodien:
Est-ce que tout cela s’articule comme un récit ? Pas entièrement, et il est peu probable que cela soit considéré comme l’une des réponses les plus incisives à notre paysage politique amèrement polarisé. Il ne s’installe jamais non plus sur un ton tout à fait uniforme, se révélant souvent à la fois sérieux et idiot. Mais ce n’est jamais fade, c’est beaucoup trop extravagant pour ça. Qui d’autre parmi les cinéastes contemporains travaille encore à une telle échelle, en dehors des mâts de tente ?
Le film a été projeté par la critique à Cannes dans une salle IMAX, incorporant un bref intermède en direct, que je ne gâcherai pas, sauf pour dire que cela a laissé les gens se demander si l'élément ferait partie des projections commerciales régulières. C'est peut-être un peu gadget, mais cela suggère que Coppola considère Megalopolis comme un film événementiel. Compte tenu de ce qui sera probablement un appel assez limité, cela est peut-être irréaliste. Mais si cela finit par être le chant du cygne du célèbre réalisateur de 85 ans, il couronne au moins sa carrière avec une prise de risque.
Peter Bradshaw pour Le gardien:
Il est certain qu'un échec de Coppola est bien plus intéressant que les succès fonctionnels de réalisateurs de moindre importance – les poids moyens qui visent bas et touchent presque le bord inférieur de la cible. Mais pour moi, c'est un projet passionné sans passion : un film gonflé, ennuyeux et incroyablement superficiel, plein de vérités de promotion du lycée sur l'avenir de l'humanité. Il est à la fois hyperactif et sans vie, chargé d'un travail d'effets visuels terribles et inintéressants et peu coûteux qui n'atteint ni la texture de la réalité analogique ni une réinvention numérique totalement radicale de l'existence.
Mégalopole met en vedette Adam Driver, Aubrey Plaza, Giancarlo Esposito, Nathalie Emmanuel, Shia LaBeouf, Jason Schwartzman, Talia Shire, Grace VanderWaal, Laurence Fishburne, Kathryn Hunter et Dustin Hoffman. Il n'a pas encore de date de sortie, mais quand ce sera le cas, ce n'est pas assez tôt
