Fans de Le brillant ont été envoyés dans une spirale sur plusieurs théories entourant un « événement étrange » qui se produit dans le film.
Scénariste et conférencier Filippo Ulivieri – auteur de Stanley Kubrick et moi – s’est rendu sur Twitter après avoir remarqué quelque chose de « vraiment bizarre » dans Le brillant (1980) qu’il pense que personne d’autre n’a jamais remarqué auparavant.
Si, comme moi, vous avez déjà évité Le brillant sur la base d’être un chat effrayé complet et absolu, après avoir lu ces théories terrifiantes – mais captivantes -, vous voudrez peut-être simplement mettre votre pantalon de grand garçon, garder toutes les lumières allumées et lui donner une montre pour voir par vous-même.
Dans un fil de discussion publié sur Twitter, Ulivieri note qu’il se passe « beaucoup de choses étranges dans Le brillant’ il y a un événement particulier « vraiment bizarre » dans le film sur lequel il « ne trouve rien » en ligne, dans aucun article ou vidéo.
« Eh bien, cela *a* été remarqué auparavant, mais une seule fois. Je veux dire, un cas. Celui-ci », ajoute-t-il.
Mais qu’est-ce qu’Ulivieri a remarqué lors de son dernier visionnage de Le brillant?
Ulivieri explique qu’il « parle de Jack Nicholson regardant droit dans la caméra ».
Cependant, l’auteur précise : « Je ne parle pas du moment où il regarde la caméra car il parle à quelqu’un d’autre. Ce type de prise de vue s’appelle la caméra subjective – une technique qui place le public dans la peau d’un personnage.
« Je parle de toutes les fois où Jack Torrance regarde la caméra mais il n’y a personne à regarder. »
Ulivieri note que toutes les fois où Nicholson jette un coup d’œil directement à la caméra sont « de très brefs moments, capturés par quelques images de film ».
« Cela peut arriver pendant que les yeux se déplacent d’un point de l’espace à un autre », poursuit-il. « Mais généralement, c’est comme si Jack jetait un bref regard sur quelque chose, comme s’il jetait un coup d’œil. »
Et tandis que certains se produisent « si vite que vous pouvez facilement le manquer », d’autres sont « sans vergogne flagrants ».
« Et cela n’arrive qu’avec Jack Nicholson – ou Jack Torrance, c’est-à-dire. Aucun autre acteur, et aucun autre personnage du film, ne fait cela. Seul Jack », ajoute Ulivieri.
Ulivieri soutient que l’apparence « ne peut pas être accidentelle » et nous savons même que « c’est intentionnel » à cause du documentaire Faire « Le brillant » montre Kubrick demandant « explicitement » à Nicholson de « trouver un moyen de regarder en bas, là où se trouve la caméra ».
En brisant « l’illusion du jeu » [movie’s] réalité », et « la soi-disant suspension de l’incrédulité du spectateur », le spectateur ne regarde plus par la suite comme s’il « observait simplement les événements », mais devient « une partie de » l’histoire racontée.
Cependant, Ulivieri note que la façon dont Nicholson brise le quatrième mur est « complètement différente ».
« Cela ne semble pas délibéré et cela pourrait bien échapper à notre perception. […] De plus, briser le quatrième mur est généralement un dispositif unique. Il est utilisé une fois par pièce/film, ou très parcimonieusement, et à des moments bien précis, souvent à la fin. Il faut que ça ait un sens pour que ça marche », explique l’auteur.
Mais les regards de Nicholson vers la caméra dans Le brillant « ne semble pas vouloir dire grand-chose » et se produit « partout dans le film ».
« Par rapport à ce regard, certains disent que c’est un effet brechtien pour exposer l’artifice de la mise en scène et faire réfléchir le public sur le médium filmique. Mais les films de Kubrick ne sont pas intellectuels. ‘La vérité d’une chose’ a-t-il dit. ‘Est dans la sensation, pas dans la pensée’.
« Si ce regard vers la caméra signifie quelque chose, pour moi cela signifie que *nous* ne sommes pas à l’abri de la fureur de Jack. Il sait où nous sommes. Il viendra peut-être nous chercher ensuite. »
Une idée pour laquelle Nicholson brise le quatrième mur avec le spectateur si fréquemment mais fugitivement, suggérée par Ulivieri, est que Kubrick a créé « un film qui a joué avec les conventions du genre », allant à l’encontre « des normes dramaturgiques et de la grammaire cinématographique ».
Ou, vous pouvez voir les regards directs de Nicholson sur la caméra comme si la caméra était la perspective des fantômes de l’hôtel Overlook qui le regardent. Mais alors cela ne signifierait-il pas que le spectateur est « aussi un fantôme ? »
Ouf. Vous voudrez peut-être dormir avec les lumières allumées ce soir.
