Abel Tesfaye tue The Weeknd depuis au moins cinq ans, depuis la sortie en 2020 de son quatrième album studio, Après les heures. Bien que cet album ait exploré les thèmes de la dégoût de soi et les tendances aliénantes des substances dont le personnage s'était toujours vanté d'utiliser, les clips musicaux accompagnant le projet ont trouvé que l'hédoniste adapté au rouge était décapité et ressuscité, pour subir plus d'abus. Les motifs morbides ont continué Dawn FMqui se vantait d'un thème purgatorial, avec le Weeknd pour se frayer un chemin à travers l'épave de sa vie pour réaliser son dernier repos.
Dans la perspective de la sortie de Dépêchez-vous demainle dernier et dernier épisode de la trilogie lâche, Tesfaye a suggéré plus d'une fois que l'album constituera la fin finale de Weeknd. Il se révèle être un long adieu, offrant de loin le plus long temps d'exécution des trois albums (Après les heures est 56:19, Dawn FM est 51:49, et Dépêchez-vous demain est 84:39). Tesfaye utilise la toile tentaculaire pour vider le magazine, jetant chaque idée restante de cette phase de son milieu artistique – pour le meilleur ou pour le pire.
Cette approche se prête bien à l'éclectisme de l'auteur-compositeur canadien, au détriment de la cohésion du concept de la mort de l'alter ego Weeknd. À bien des égards, Dépêchez-vous demainLe titre de Singer et la réticence de son public à laisser partir le personnage, malgré sa fixation sur les habitudes autodestructrices, les deux côtés auraient dû passer depuis longtemps («abandonné sur moi»). En tant qu'extension du mythe de The Weeknd, le temps d'exécution supplémentaire lui permet de chanter ses soliloquies Scumbag sur une palette plus large que jamais. À la fin du personnage, on se demande si Abel est vraiment prêt à le laisser mourir comme il en sort.
Mais s'il s'agit du dernier album «The Weeknd», l'expression mystérieuse et menaçante d'ID sort avec un coup – comme il suffit de l'abandon «essayez n'importe quoi, alors faites-le ad nauseam» du conservateur de la Maison des ballons. Prenez «Timeless», le batteur de poitrine de plate-équipe Playboi, produit par Pharrell Williams; «Habillez-vous pour ces houes, ils troupent Finna», chante Carti. « Je viens de verser un quatre dans un soda, il a fait un coup de drogue, je me sens mal / je lutte contre tous mes démons, je me sens comme le rocher. » C'est une ligne qui pourrait s'intégrer sur pratiquement toutes les chansons de The Weeknd, un excellent exemple des sommets triomphants qui expliquent pourquoi il les poursuit toujours malgré les bas moroses de morceaux comme « Cry for Me » et « Baptized in Fear ».
Ailleurs, l'enthousiasme de Tesfaye pour diverses formes de dance-pop s'ouvrira et éclaboussit comme un Pollock sur le «São Paulo» sans entrave; Son penchant pour les années 80 soft-rock pour de meilleurs moments sur «Take Me Back to LA»; et ses tendances maximalistes et synthéties-opera reçoivent gratuitement la «terreur rouge». Mais l'album est à son meilleur quand il est plus fermement sur le sujet; «The Abyss» canalise la dramaturgie condamnée de Scarpacetandis que le compositeur de ce film, Giorgio Moroder, fait une apparition en personne sur « Big Sleep », un autre gotant gothique conformément au thème de tuer le Weeknd. Sur le plan lyrique, chacune de ces chansons est un adieu fracturé, une sombre réflexion sur les dégâts que les vices de Weeeknd ont causés à sa vie et à ses relations. En tant qu'éloges, ils sont appropriés.
Si la piste de titre est vraiment la fin de l'alter ego (c'est la piste finale de la version standard), elle est étrangement pleine d'espoir pour le « King of Sin » auto-déclaré (cette chose aurait pu utiliser un montage et un séquençage plus serrés, pour être sûr). Mais c'est aussi un bassin versant, la première fois que le Weeknd semble en fait offrir une sorte de considération qui n'est pas auto-estimation, en gazer non sincère. Un Weeknd sérieux? C'est quelque chose de nouveau. Peut-être que la prochaine phase de la carrière de supernova d'Abel Tesfaye a encore des surprises en magasin.
Dépêchez-vous demain est maintenant sorti via XO / Republic Records. Vous pouvez le diffuser ici.
